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▲电视剧《他是谁》剧照足球投注app。图/微博账号“电视剧他是谁”

据大河报报谈，12月17日，“南大碎尸案”被害东谈主刁爱青的姐夫发文喊话演员张译。被害东谈主家属称，张译主演电视剧《他是谁》中的“余爱芹案”与1996年“南大碎尸案”高度相似，剧中“余爱芹”婚外情情节是毫无证据的胡编乱造，是对其故去妹妹的极大侮辱，给其全家形成了雄伟的伤害。

家属条件出品东谈主、播出方住手对尸骸的坏心破钞，主动承担起应有的法律连累。并暗示，2023年他们就交付讼师告状了出品方及播出平台，但愿对方公开致歉并下架视频，其间阅历过长入，但一直未能谈拢。

12月17日，万达电视剧公司恢复红星新闻记者称，本年4月，万达电视剧方面接到法院投递的告状状等贵寓。在法院组织互助下，当今公司积极与当事东谈主讼师进行相通。

南大碎尸案发生于1996年，南京大学成东谈主栽植学院一年岁女生刁爱青被罪戾杀害并碎尸。案发于今，仍未找到凶犯，2016年，公安部刑侦局在官方微博称：“南大碎尸案”始终追查到底。

南大碎尸案并不是第一个被改编成影视作品的真正事件，也不是第一谈激勉争议的真东谈主故事改编作品，在真正事件以及真正原型故事为基础的影视改编当中，脚本改编界限在哪儿，一直是个无极不清的问题。

真正故事改编激勉争议

连年来，以真正事件以及真正东谈主物改编的影视作品层见叠出。比如，电影《八角笼中》以2017年凉山“格斗孤儿”新闻事件为配景；电影《清除的她》故事原型是2019年发生在泰国的一谈杀妻坠崖案。

以真东谈主真事改编的影视作品，势必糅合了真正性的客不雅与艺术性的假造，这也正好是艺术创作自己的本性。但在实践中，这却极易激勉故事原型的不悦。

2014年，导演的《亲爱的》上映之后，算作女主东谈主公原型的高永侠不悦电影中“给记者下跪”“与别东谈主就寝”等假造情节，称这让她在实践生涯中遭到指带领点，声称要告制片方侵权。最终以导演陈可辛谈歉完毕。2018年上映的《我不是药神》相同因为不少情节的改编，激勉了故当事人东谈主公陆勇的不悦。

由于真正故事不单是触及主东谈主公一东谈主，围绕主东谈主公的其他破裂形象也可能会导致影视作品争议。典型如陈可辛导演的电影《夺冠》，由于国度女子排球队前主讲明陈忠和不悦电影当中对其形象的塑造，不得已电影将其名字隐去。

这些争议触及改编授权、假造情节名誉侵权的问题，而一次次争议背后，实质故意于不停明晰化脚本改编的界限。

真东谈主真事改编不一定需当事东谈主授权

依据真东谈主真事改编影视作品是否需要当事东谈主授权？好多当事东谈主会参照文章权法当华文章权保护的法律规矩，以为需要授权。一般东谈主的连合天然是我方的故事，莫得我方的授权，别东谈主莫得权益改编。

但这并不合适文章权法商酌保护的原则。文章权法保护的是作品，证据“念念想与抒发二分法”的原则，访佛真正事件属于抒发的素材以及念念想的着手。

文章权法保护的作品，是指体裁、艺术和科学领域内具有创举性并能以一定容貌进展的才气恶果。而无数热门真正事件都流程了媒体的平日报谈，属于文章权法规矩的“单纯事实音讯”，不属于文章权法保护的范围。

但是，如若改编作品参考了以形成作品的东谈主物列传，或者非新闻报谈的非假造作品一类，则需获取作家授权。

其实，真东谈主真事触及的不单是只是主东谈主公一东谈主，相应围绕主东谈主公的东谈主和事畸形杂沓词语各种。如若需要当事东谈主授权改编，这意味着需要取得事件当中每一个当事东谈主的授权，这实在不可能已毕。也即是说，依据真东谈主真事改编影视作品，并不一定需要当事东谈主的授权。

但这并非是皆备的。国度广电总局曾发布《电影脚本（大致）备案应知》（以下简称《备案应知》）中提到，“触及历史和文假名东谈主的还需出具本东谈主或支属愉快拍摄的书面观念”。国内影视作品制作实行的是电影脚本（大致）备案和电影片审查轨制，未经备案的电影脚本（大致）不得拍摄。

《备案应知》天然非行政律例，亦非部门规章，不具备强制膨胀力，但是算作控制单元的带领观念，制作单元一般仍是会赐与遵循。如电影《梅兰芳》的拍摄就获取了后来东谈主梅葆玖的授权。

脚本改编的界限到底在哪？

一般而言，真东谈主真事改编影视作品触及原型东谈主物的肖像权、姓名权、名誉权、隐讳权或者死者的东谈主格权益。肖像权、姓名权的侵权风险实质有好多躲闪的主义，而当下真东谈主真事改编更多的是名誉权侵权风险。

既然是真东谈主真事的改编作品，天然会有“改”的印迹，也有“编”的内容，到底应该怎么“改”又该如何“编”？

民法典规矩，行为东谈主发表的体裁、艺术作品以真东谈主真事或者特定东谈主为描摹对象，含有侮辱、责备内容，侵害他东谈主名誉权的，受害东谈主有权照章央求该行为东谈主承担民事连累。这里的重要就在于是否“含有侮辱、责备内容”。

2006年上映的《》就因为其改编内容引起了霍元甲后东谈主的不悦，霍元甲后东谈主以为电影丑化了霍元甲形象，告状片方条件住手刊行。该案两审都驳回了霍家后东谈主的诉求。

在北京高院的终审判决中，法院以为取材于真正历史东谈主物的故事片，主要本性是假造性、扮演性。故事片分离于记录片，故事片不错取材于真正的历史东谈主物，但在故事情节、事件安排等方面则以假造为基础，追求“艺术的真正”而不是“历史的真正”。

侵害死者名誉的要件之一长短法行为，电影《霍元甲》一方面流程了控制单元的审查，另外一方面，现行法律并莫得条件制片方必须征得历史东谈主物后东谈主的愉快才能进行电影创作，也莫得条件制片方必须侦察史实、看望所描写对象的后东谈主以及依据事实编写脚本。因此，法院以为，影片的拍摄行为难以称为造孽行为。

不外，那时法院也提到，这部影片将“真东谈主真事”与“假造的故事”糅为一体且未明确阐明，客不雅上容易形成一些东谈主将真正东谈主物与影片假造东谈主物对比，并得出“毁损名誉”的论断。

因而，法院强调证据安分信用原则的条件，以历史东谈主物为题材进行生意影片拍摄，应充分尊重历史东谈主物之后东谈主的感受，祥和到其合理的花式利益，并尽可能地幸免给其形成不良影响。

追思《霍元甲》这个案子，法院判决有两层论断，一是法律上，影片在故事情节的假造方面不具有造孽性，莫得侵权事实；二是花式上，部分情节莫得商量后东谈主感受，祥和到其合理的花式利益，属于谈德层面的争议，不属于法律判断的鸿沟。

好多时刻，影片改编是否“含有侮辱、责备内容”畸形主不雅。迥殊是触及公世东谈主物，干系改编内容投入到公论场当中，是否会影响到当事东谈主的名誉，其实并不是影视制作单元能否提前展望到的。是以，弗成因此给予制作方过多的连累，否定会限度创作目田。

但是，创作目田也不料味着予求予取。“戏说不是瞎掰，改编不是乱编”，以真东谈主真事为原本的故事创作在尊重艺术规矩的同期，也需要尽可能商量到当事东谈主超越后东谈主的感受，简略提前对其花式利益有所关照，如斯也会减少访佛的纠纷。

撰稿 / 柯锦雄（讼师）

剪辑 / 马小龙

校对 / 张彦君